冯小刚很多年前说,周迅是中国最好的女演员,我并不清楚导演眼中的好和我们以为的好是不是有差别,可让我找一个可以和张曼玉比肩的女演员,答案是周迅,没有之一。那些记忆中的流浪或者深情,纯洁抑或肮脏,绝望或是开怀,在周迅的眼睛里,幻化成光影世界的闪回,成心中不可替代的最闪亮,也或是最落寞。

1.《苏州河

光影世界-周迅-不想走

2001年,大二,18岁,伪小资情怀充斥的年纪,这部通过盗版碟广泛流传的禁片,是我看过最肮脏的上海。

在那个疯狂迷恋地下电影的年代,在昏暗的音像店拿起这部电影,看了两遍,并不清楚娄烨想说一个什么样的故事,也许是背叛,也许是谎言。周迅坐在贾宏声的摩托后座,牡丹像美人鱼一样在浴缸里游弋,都像脱离了故事本身的画面,刻在我的记忆中。周迅在也许是外白渡桥也许是某座黄浦江上的桥,身子向后倒下,落入肮脏的苏州河,这是故事的结尾。10年后,依然记得那句台词,

如果有一天我走了,你会像马达那样找我吗?

会啊。

会一直找吗?

会。

会找到死吗?

会。

你撒谎。

那时候我想,周迅的眼睛是见过最哀伤的眼睛,同样没有之一。

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2.《大明宫词

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如果有耐性熬住莎士比亚般的台词看下去,这绝对是中国电视剧史上该留下一笔的佳作,李少红所有的才华和能力都在这部剧中展现无疑,甚至让我看到了陈红也是有演技的。当然不谈这些,说太平公主。

生了一张稚嫩精灵的脸,少年太平和薛绍初见的那段曾反复看,莫名的流泪,并不伤感,却一直流泪。陈红的成年太平之后杀死薛绍的痛苦和对张易之的扭曲情感,和少年太平曾经的无邪,对爱的懵懂坚持,成为这部女人戏最贯穿的情感主线。

不知道为什么,每次看到这个片段能感到心物理性的疼痛....周迅的眼睛,空洞的什么都没有 ,又好象,装下了所有不能告诉别人的秘密。

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3. 《烟雨红颜》(又名《停车暂借问》)

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2002年,《烟雨红颜》是那时周迅惟一在内地上映的电影。电影却因此乏善可陈,张信哲的出演显得业余,周迅依然成为撑起全片的全部力量。大时代背景下的分离,有情人终天各一方,而最后离散的终因,是时过境迁的这么近、那么远的唏嘘。

借《花样年华》的风向旗袍风靡一时,周迅的身板瘦弱,中年后的扮相显得单薄,片尾一段独白,成为全片演出的亮色。后来翻回原著,“十五年前没有开口说出的话,竟然还是说不出来”是作者想表达的遗憾和无奈,周迅都演到了。对爱人的执着,是周迅,也是周迅每个人物的内心主线,有时候是分不清,是演出,还是生活。

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4.《如果爱》

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《如果爱》怕是周迅演出中最世故的一个角色,才会被称作是本色演出。跳舞的部分让人惊艳, 看的时候不断想,周迅,这个武林广场长大的杭州女孩,舞蹈学校的叛逆女孩,跟着男朋友独闯北京的女孩。身上的风尘和单纯,原来是这么分裂的存在着。

爱情,不曾有过。爱上一个自己鄙视的人。陈可辛说之所以叫如果爱,是因为感情到了最后,分裂腐化,也许已不是爱。那种深爱过,等待过,扭曲过,惧怕过,悔恨过,又渐渐放手的过程,若不是经历沧海,演不出桑田的味道。

因为这部电影,每年冬天,都无法抑制的想去北京看看。

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5. 李米的猜想

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这部电影本身不可谓很好,但是自从首映那天人山人海看过《无极》对电影的审美就放宽了很多,有诚意就好。记得是独自去电影院看的,找个10排位子的小厅,坐第九排。

周迅和窦唯,成了这部电影的全部。

我常说,饭搭子好找,电影搭子和旅行搭子,是可遇不可求的缘分。 拍的很认真的电影,有周迅在,这电影就不一样了。80分钟警匪加点小悬疑,王宝强让人发笑最后十分钟爱情片,毫无意外的让我再一次,短暂崩溃。

有时候电影硬件太好感觉不出演员的意义 ,谁演都一样,好的演员,演什么已经不重要了吧,看完《李米的猜想》,我便这么想。

一直觉得周迅凭这段,就再没人能比得上她,可以在我心里留下印记,而那印记,可以跟电影本身无关。没人再能这么让人心痛,笑也是伤,哭也是痛。

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我说我爱周迅,没有太多的原因,并不多么的懂得欣赏电影,电影的好坏与我无关,与票房有关,我关心的,是演员是否带着我走进,并且停留,不论是短暂,还是永久的。

这是周迅。